美术馆景观设计名称

长江美术馆，其设计概念是“直向建筑”，位于新建社区南端边界，与城市紧邻，就像一块坚硬的砖，在这个特定的空间和时间的坐标点上，沉默并注视着周边喧嚣和变化着的城市。

西岸美术馆，由David Chipperfield Architects设计，地块呈三角形，位于宽阔的滨江绿化带的最北端，围绕该建筑的地面广场被抬升至洪泛区之上，黄浦江景致一览无余。立面材质将斑斓的日光带入建筑，夜间也透出绚丽的灯光，与悬挑屋顶光洁的质感涂料饰面形成鲜明对比。

UCCA沙丘美术馆，由OPEN建筑事务所设计，这座消隐的美术馆如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。海岸沙丘经历了漫长的时间累积和风沙推移而自然形成，并被原生低矮灌木深扎的根系固化下来。建筑师保留了混凝土壳体上留下的不规则甚至不完美的肌理，让手工建造的痕迹可以被触摸、被感知。

木心美术馆，位于乌镇环湖而造，由陈丹青任馆长。美术馆设计遵循木心先生生前喜欢的简约美学，由建筑大师贝聿铭弟子冈本博等人设计。

悦·艺术馆，原为易拉罐生产车间，原始建筑的弧形玻璃幕墙使反射于其上的发酵罐罐体扭曲形变，这引起了建筑师的浓厚兴趣。

龙美术馆西岸馆，由大舍建筑设计，是中国内地收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立龙美术馆，以“伞拱”悬挑为特点。

南京四方当代美术馆，由美国建筑师Steven Holl设计，整座建筑在造型上充分发掘移动视角、不同空间层次以及广阔薄雾与水域的优势，展现出了中国早期绘画深邃交错的神秘空间特色。

树美术馆，位于北京宋庄，坐落在当地主干道的路边，占地2695平米，内建有六个半庭院，旨在营造出一个“不同人群可以一并与大自然、现代艺术”交流的场所。

银川当代美术馆，外观设计基于银川当地的地貌打造而成，整体犹如一个“运动中”的地质断面，给人“流动的皱褶肌理”的视觉感受，暗喻着这片土地千年间的变化。

宁波祥源·源美术馆，设计要求突出企业文化，在区域内成为极具特色的企业展示中心。建筑采用“树”状形式，底层是树干，上部呈枝桠状张开，提供“树荫”下庇护的场所和“树枝”上展望的空间。